EN · RU

Нарезка: подробно

English

Раздел режет камерные файлы без перекодирования. Потоки копируются как есть, поколение не теряется, метаданные и таймкод переезжают в результат. Это не конкурент монтажной программе, а точный отсекатель лишнего с гарантией, что материал с камеры доедет до монтажа таким, каким снят.

Звуковые файлы режутся тем же разделом и теми же тремя кнопками. Ключевых кадров у звука нет: WAV, FLAC и ALAC режутся по сэмплу, сжатый звук по умолчанию — по границам своих пакетов, без перекодирования, а в режиме «Точно» — по сэмплу ценой ещё одного кодирования. Об этом — раздел «Звуковые файлы» ниже.

Всё, что здесь написано, проверено прогоном на живых файлах; числа в тексте — измеренные, а не ожидаемые. Свод измерений — в MEASUREMENTS_RU.md, таблицы совместимости — в TRIM_MATRIX_RU.md, клавиши плеера — в MPV_HOTKEYS_RU.md.

Рабочий цикл

1. Положить дубли или звуковые файлы в Источник (input).
2. Выбрать файл бейджем — стрелки слева и справа шагают по папке, кнопка с таблицей показывает, что ffprobe знает о файле, ещё до запуска.
3. Открыть в плеере — дубль открывается в mpv отдельным окном.
4. Найти точки: , и . шагают ровно в кадр, Shift+← и Shift+→ — точно на секунду, l ставит A, второе нажатие — B. Кусок между точками играет по кругу, и рез слышно до того, как он сделан.
5. Взять A и B — обе точки переезжают в поля панели. Или Отметить IN и Отметить OUT, если удобнее держать руки на панели: они берут позицию, где стоит плеер, и переносят туда же точку петли.
6. Выбрать, что сделать с куском между точками, и нажать Запустить.

Точки можно и просто набрать с клавиатуры: 00:01:28,400 или просто секунды. Способ, которому не нужно ничего, кроме цифры, — и он работает, даже если плеер не установлен.

Несколько кусков: кнопка +

Справа от последней строки стоит +. Он серый, пока в строке не взято всё нужное: для Оставить хватит одной точки, для Вырезать нужны обе, для Разделить — точка. Нажатие добавляет следующую строку и сбрасывает точки A и B в плеере, чтобы следующий кусок искать с чистого листа. Плеер всегда пишет в последнюю строку. Пустая строка просто не учитывается, поэтому удалять её не нужно. Предел — 20 строк и 30 точек разреза.

Справа от OUT в каждой строке Оставить и Вырезать — длительность куска: сколько останется или сколько будет вырезано. Один IN в Оставить считается до конца файла.

Спиннеры в полях точек

В каждом поле точки справа стоят ▲▼. Поле остаётся одной строкой текста, так что таймкод по-прежнему копируется и вставляется целиком. Стрелка меняет ту секцию, где стоит курсор: часы, минуты, секунды или последнюю — она шагает кадром файла и ложится на сетку кадров (у звукового файла — миллисекундой). Перенос между секундами и минутами — сам собой. Без курсора в поле шагают секунды. Удержание ускоряет: каждый повтор на единицу больше предыдущего — 1, 2, 3… Проверено: при 25p 00:02:01,013 шагом вверх по кадру стало 00:02:01,040, два шага вниз — 00:02:00,960; секунда удержания в секундах дала 1, 3, 6, 10, 15, 21.

Плеер и выбранный файл

Стрелки бейджа меняют файл в разделе, а не в плеере. Поэтому кнопки плеера сначала спрашивают у mpv, какой файл он показывает, и переносят точки, только если это файл, выбранный в разделе. Иначе — предупреждение с именем файла в плеере и подсказка нажать Открыть в плеере.

Открыть в плеере с другим файлом сбрасывает точки A и B: в mpv они — настройка плеера, а не свойство файла, и переживают смену файла. Замерено: после обычной смены файла петля 1–3 с оставалась на новом.

Что сделать с куском между точками

Три кнопки. Больше не нужно: какой край уходит, уже сказано тем, какие поля заполнены.

Оставить

Остаётся то, что между точками, остальное уходит.

Вырезать

Наоборот: кусок между точками исчезает, а начало и конец склеиваются в один файл. Оговорка, телефонный звонок, прошедший через кадр ассистент.

Работает в три прохода FFmpeg, ни один из них не перекодирует: голова до IN, хвост от ключевого кадра после OUT, склейка копированием пакетов. Промежуточные куски живут в workspace и удаляются, чем бы дело ни кончилось.

Строки — это варианты, а не одна монтажная линейка

В Оставить и Вырезать каждая строка, добавленная плюсом, — отдельный прогон по тому же дублю и отдельный файл: имя_keep01, имя_keep02 или имя_cut01, имя_cut02. Номер — номер строки на экране. Строки ничего не знают друг о друге, поэтому могут пересекаться как угодно: один и тот же момент войдёт в два клипа, а из целого дубля в каждом файле вырезан свой кусок. С одной заполненной строкой всё как раньше, без суффикса.

Проверено на 30-секундном дубле (ключевой кадр каждую секунду): строки 5–12,5 и 8–20 в Оставить дали два файла по 188 и 300 кадров, в Вырезать — 550 и 450 кадров: хвост начинается с ключевого кадра после OUT.

Разделить

Ничего не выбрасывается. N точек режут файл на N + 1 частей: имя_part1, имя_part2 и дальше; с десяти частей номер пишется с нулём — имя_part01, чтобы в проводнике части шли по порядку. У каждой точки одно поле, + добавляет следующее.

Точки берутся только вперёд. Взять A и Отметить здесь записывают позицию плеера в последнее поле, только если она дальше предыдущих точек; иначе панель говорит, где стоит плеер и какую точку он не прошёл. Ползунок, случайно отведённый назад, ничего не испортит. Набранные руками точки движок сам ставит по порядку. Если две точки лягут на один ключевой кадр, прогон остановится и назовёт обе — пустую часть он не пишет.

Проверено: четыре точки 4, 11, 17 и 23 с на том же дубле дали пять частей, вместе ровно 750 кадров из 750; две точки на 30-секундном WAV — три части, вместе 1 440 000 сэмплов из 1 440 000.

Каждая точка ложится на ближайший ключевой кадр, и этот кадр — общий стык двух соседних частей: одна кончается перед ним, следующая с него начинается. Поэтому части, поставленные подряд, дают исходник кадр в кадр, а звук — сэмпл в сэмпл.

Два независимых реза, «убрать конец» и «убрать начало», встречаются, только если точка сама стоит на ключевом кадре. Замер на 30-секундном дубле (750 кадров, ключевой кадр каждую секунду): точка 10,2 с кладёт так 5 кадров в обе части, точка 10,7 с оставляет 7 кадров ни в одной. Разделение режет каждый стык один раз, и во всех пяти проверенных случаях — точка на ключевом кадре, после него, перед ним, две точки, две точки в обратном порядке — хэши кадров частей подряд совпали со списком исходника, а сырые сэмплы частей подряд — с 1 440 000 сэмплами исходника побайтово.

Если обе точки ложатся на один ключевой кадр, средняя часть была бы пустой — раздел отказывается и просит развести точки.

Почему начало ложится на ключевой кадр

Копируемый видеопоток нельзя начать с произвольного кадра: кадры между ключевыми описаны через соседей, и без опорного кадра их нечем декодировать. Поэтому начало куска ложится на ближайший ключевой кадр, а журнал говорит, куда оно попало на самом деле:

cut in  00:00:09.000 -> keyframe 00:00:08.400 (-0.6 s)

Конец считается иначе — кадрами по точной дроби частоты, поэтому попадает ровно в запрошенный кадр:

cut out 00:00:21.000 -> frame 300 of the piece (00:00:12.000)
result  300 frames, 00:00:12.000 (+0.000 s from the plan), timecode 01:00:09:00

У выреза середины это правило работает наоборот. Хвост начинается с первого ключевого кадра после OUT, а не с ближайшего: начнись он раньше — и часть того, что просили убрать, осталась бы в результате. Насколько больше запрошенного ушло, сказано словами:

tail at 00:00:09.000 (first keyframe past the piece, +0.7 s)
[WARNING] 0.7 s more than asked for was removed. Starting earlier would leave
          part of the removed piece in the result.

Если ключевой кадр стоит ровно в точке — не уходит ничего лишнего.

Частота берётся у файла, а не додумывается

ffprobe отдаёт точную дробь: 24000/1001 для 23,976 и 24/1 для честных 24,000 — камера снимает и так, и так. Дробь идёт в расчёт как дробь, поэтому на часовом файле нет накопленной ошибки.

Если файл снят с переменной частотой (телефон пишет 30 в одном поле и что-то среднее в другом), кадровый счёт соврал бы: раздел переходит на счёт по времени и говорит об этом. Конец тогда попадает внутрь пакета, а не в кадр.

Звук

Звук копируется вместе с картинкой. Два случая, где копия недостаточно точна, и раздел переписывает PCM тем же форматом и той же разрядностью — побитово тот же звук, но нарезанный по сэмплу:

• MXF: чанки большие, копия притащила бы около 8 мс звука с той стороны реза;
• склейка (Вырезать): излишек не просто повисает в конце, он приходится ровно на стык. Измерено на дубле 25 к/с: без этого стык уезжал на 72 мс, потом на 16 мс; сейчас — ровно 1 200 000 сэмплов на 25,000 с.

Аудиоканал умеет взять первый, второй или свести оба в моно — камера часто пишет пушку и петличку двумя моно-каналами. Выбор канала пересобирает звук: для PCM это бесплатно, для сжатого стоит поколения, и раздел об этом предупреждает.

Что ещё едет вместе с материалом

Камера пишет не только картинку и звук, и отброшенное молча человек обнаружил бы уже в монтаже. Поэтому здесь два флажка, оба включены по умолчанию.

Телеметрия — поток данных. GoPro пишет туда свою телеметрию. Такой поток держат MOV и MP4; MKV не держит вовсе («Only audio, video, and subtitles are supported for Matroska»), MXF тоже нет — и раздел говорит об этом до запуска, а не падает на середине.

Субтитры — у камерных файлов редкость, но DJI пишет субтитрами данные полёта. Их принимают MOV, MP4 и MKV.

Субтитры не копируются через рез, а собираются для него заново. Копирование пакетов проверяли, и на каждой границе оно ошибалось: при резе по числу кадров FFmpeg выбрасывал реплику, идущую через OUT; реплика, начавшаяся до IN, сохраняла полную длину; а склейка Вырезать превращала реплику 0,5–1,5 с в одну микросекунду и сдвигала следующую на секунду раньше.

Поэтому раздел вынимает текст каждой реплики в SRT (на часах самого файла, -copyts), обрезает реплики по сохраняемым кускам, сдвигает их на новую шкалу времени и вмешивает готовую дорожку вторым входом в тот же вызов FFmpeg, что режет картинку. Картинка по-прежнему копируется. Что получается:

• реплика, идущая через IN или OUT, остаётся своей частью внутри куска;
• кусок начинается с ключевого кадра перед IN — реплики отсчитываются от него же, вместе с картинкой;
• в Вырезать реплики хвоста переезжают вплотную к голове; реплика, разрезанная только вырезанным куском, снова целая;
• в Разделить реплика через стык достаётся обеим частям своими половинами.

Замер на 8-секундном дубле 25p (реплики 0,5–1,5, 2,5–3,5 и 5,0–7,5 с): Оставить 0–7 дал 0,5–1,5, 2,5–3,5 и 5,0–7,0; Вырезать 2–4 — 0,5–1,5 и 3,0–5,5; IN 1,2 (ключевой кадр 1,0) — 0,0–0,5, 1,5–2,5 и 4,0–6,0.

Каждый контейнер пишет текст в своём виде (замер на FFmpeg 8.0.1): MP4 и MOV — mov_text, MKV — SRT; другой формат туда копией не входит. Поэтому mov_text для MKV и SRT, ASS, WebVTT для MP4 переписываются — слова и тайминги едут, оформление ASS нет, и журнал это говорит. Субтитры картинкой (PGS, DVD) остаются: картинку текста нельзя обрезать по куску, не перерисовав её. Язык дорожки переезжает.

Поток данных (телеметрия) через склейку Вырезать не проходит, и журнал говорит об этом до запуска; Оставить и Разделить его переносят.

Дорожка таймкода — тоже поток данных, и она намеренно остаётся: FFmpeg не может назвать её кодек, MP4 на такой останавливается («Could not find tag for codec none»), а сам таймкод и так переезжает значением. В журнале это сказано словами, с именем дорожки:

[WARNING] The data stream (tmcd) has no codec FFmpeg can name, so it cannot be
          copied. A timecode track reads exactly like this and is written as a
          value instead.

Что переехало — пишется тоже:

carried over: telemetry, subtitles

Правило общее для панели и командной строки (AUDION_TRIM_DATA, AUDION_TRIM_SUBTITLES), и файлы у них по-прежнему совпадают побайтово.

Итог прогона и остановка

Статус внизу окна и отчёт говорят правду о прогоне. Готово — только если ни один кусок не упал и ни одна строка не отвергнута. Ошибка FFmpeg и отвергнутые точки (например, IN позже OUT) дают Ошибка, остановка кнопкой — Остановлено. Результат, который не перезаписан, потому что выключена Перезапись, — это пропуск по просьбе, а не ошибка.

Остановка не трогает то, что ещё не начато: файл следующего куска под тем же именем — от прежнего прогона, и при выключенной Перезаписи он чужой. Убирается только недописанный файл того куска, который писался в момент остановки.

Таймкод

Монтажёры синхронизируют камеры между собой и с рекордером по таймкоду, поэтому он переезжает в результат и сдвигается на длину отрезанного начала:

timecode 01:00:00:00 -> 01:00:09:00

Ноль вместо Сдвиг обнуляет таймкод результата. Если контейнер не умеет держать tmcd, раздел скажет об этом до запуска, а не после.

Звуковые файлы

WAV, FLAC, MP3, M4A, Opus, OGG и остальные звуковые форматы стоят в том же бейдже — со значком нот вместо плёнки — и режутся теми же тремя кнопками. Для звукового файла раздел прячет то, что к нему не относится (контейнер, таймкод видео, телеметрию, субтитры), и показывает своё.

Точная резка

Поле «Резка» = «Точно». По умолчанию стоит «Без потерь» (ниже): «Точно» кодирует сжатый звук ещё раз. Здесь звук декодируется, режется ровно по сэмплу и записывается в формат, выбранный кнопками ниже. Промежуточного файла нет: декодирование, рез и запись идут одним проходом FFmpeg.

Точка становится ближайшим сэмплом: 10,2345 с на 48 кГц — сэмпл 491 256. Журнал печатает оба числа:

Split take.wav into 3 parts on the sample:
    at 00:00:10.235 (sample 491256)
    at 00:00:20.000 (sample 960005)
[1/3] take.wav [part1] | PCM_S24LE 48000 Hz 2 ch | 00:00:30.000 | -> WAV
    piece   00:00:00.000 (sample 0) .. 00:00:10.235 (sample 491256)
    keeping 491256 samples (00:00:10.235)
    writes  PCM_S24LE as it was, sample for sample
    result  491256 samples, 00:00:10.235 (+0 from the plan)

result — не число из заголовка файла, а столько сэмплов, сколько отдал декодер: заголовки сжатых форматов расходятся со звуком (у AAC на 29 сэмплов меньше, у Opus на 312 больше).

Что получается — по замерам на 30-секундной стереозаписи, 1 440 000 сэмплов:

Формат куска

Кнопки — тот же набор, что в разделе АУДИО:

Сжатый исходник без потерь — это WAV или FLAC: всё, что слышно после декодирования, сохраняется, и дальше ничего не теряется.

Как есть отказывает там, где FFmpeg не умеет записать формат обратно: для APE, TAK и DSD раздел предлагает FLAC или WAV.

Что едет вместе со звуком

• Broadcast WAV. Рекордер пишет в чанк bext описание, источник, дату, время и time_reference — число сэмплов от полуночи, на котором начался дубль. Это звуковой таймкод, и он сдвигается так же, как таймкод видео: три части разделения в точках 491 256 и 960 005 получили 172 800 000, 173 291 256 и 173 760 005. Без явной просьбы FFmpeg теряет чанк bext целиком, а четыре его поля отдаёт под именами, которых сам же при записи не читает, — раздел передаёт их под нужными. Проверено чтением байтов чанка.
• iXML — имена дорожек, сцена, дубль — FFmpeg не читает и не пишет. Раздел предупреждает: bext и время переезжают, iXML остаётся.
• Обложка переезжает в MP3, M4A, FLAC и ALAC; WAV и Opus её не принимают, и журнал об этом говорит.
• Во FLAC, MP3 и M4A time_reference переезжает тегом — тоже сдвинутым.
• Из нескольких звуковых дорожек режется первая, и это сказано.

Без потерь — по умолчанию

Ничего не декодируется и не кодируется: пакеты сжатого звука копируются нетронутыми, поколение не тратится. Цена — точка уходит к ближайшей границе пакета (MP3 — 1 152 сэмпла, AAC — 1 024, Vorbis — до 1 024, Opus — 960), а стык звучит иначе, чем в исходнике. Насколько — измерено для каждого кодека декодированием частей и сравнением с декодированным исходником:

Без поправок было хуже, и это тоже измерено: MP3 при разделении на три части терял 4 625 сэмплов и сдвигал звук после первого стыка — FFmpeg писал в каждую часть заголовок с задержкой кодера исходника, и декодер срезал её снова; склейка AAC выходила на 1 024 сэмпла длиннее и сдвинутой целиком, пока часы склейки не отвели назад на длину праймера.

WAV, FLAC, ALAC и AIFF режутся по сэмплу и «Без потерь»: терять им нечего, и журнал так и пишет. Кодеки и контейнеры не из таблицы в этом режиме не предлагаются — раздел просит выбрать «Точно».

Copying song.m4a packet by packet (Exact cut is off):
    point 00:00:10.235 -> packet boundary 00:00:10.240 (+5.5 ms, sample 491520)
    point 00:00:20.000 -> packet boundary 00:00:20.011 (+10.6 ms, sample 960512)
[1/1] song.m4a | AAC 48000 Hz 2 ch | 00:00:30.000 | -> M4A
    remove  00:00:10.240 (sample 491520) .. 00:00:20.011 (sample 960512)
    keeping 971008 samples (00:00:20.229)
    writes  AAC packets, copied untouched

Когда раздел откажет — до запуска

Читаемые расширения видео: avi, m2ts, m4v, mkv, mov, mp4, mts, mxf, ts. Звука: aac, ac3, aif, aiff, amr, ape, au, awb, caf, dff, dsf, dts, eac3, flac, m4a, m4b, mka, mp3, mpc, mpc8, oga, ogg, opus, snd, spx, tak, tta, w64, wav, wv.

Плеер

mpv запускается отдельной программой и слушает команды по каналу — так же, как здесь используется ffmpeg.exe. Ставится один раз: install\Install-Portable-mpv.cmd.

Что это даёт:

• точная перемотка: попадание в запрошенный кадр, а не в ближайший ключевой;
• шаг ровно в кадр в обе стороны;
• воспроизведение назад (b);
• петля A/B — она и есть рез, слышимый до реза;
• те же камерные форматы, что читает сама программа: внутри mpv тот же FFmpeg.

Окно можно держать на втором мониторе; оно переживает смену файла — переоткрытие это команда, а не перезапуск. Если закрыть его руками, панель это увидит и кнопка Открыть в плеере поднимет его заново. Вместе с программой плеер закрывается сам.

Установщик кладёт рядом с плеером текст лицензии (LICENSE.GPL, COPYRIGHT — в архиве сборки их нет) и исходники, из которых он собран: сам mpv по коммиту сборки, встроенный в него FFmpeg — это другой FFmpeg, не тот, которым работает программа, — и сборочные скрипты, где перечислены версии всех остальных библиотек. Около 24 МБ; что откуда взято, записано в Tools\mpv\SOURCES.txt.

Настройки лежат в config\mpv. Там общая конфигурация плеера программ Audion, а ниже — короткий блок поправок для реза: интерполяция выключена (она рисует кадры, которых в файле нет, и точку по ним ставить нельзя), перемотка всегда точная, файл открывается туда, куда его открыли.

Клавиши — в MPV_HOTKEYS_RU.md.

Из командной строки

Scripts\ff-trim-start.cmd     убрать начало
Scripts\ff-trim-end.cmd       убрать конец
Scripts\ff-trim-both.cmd      оставить середину
Scripts\ff-trim-middle.cmd    вырезать середину и склеить

Точки задаются переменными окружения: AUDION_TRIM_FILE, AUDION_TRIM_START, AUDION_TRIM_END; контейнер, звук, канал и таймкод — AUDION_TRIM_CONTAINER, AUDION_TRIM_AUDIO, AUDION_TRIM_AUDIO_CHANNEL, AUDION_TRIM_TIMECODE.

Обёртки режут видео; звуковые файлы режутся из панели.

Арифметика общая с панелью, и это проверено, а не заявлено: один и тот же вырез, сделанный обёрткой и панелью, дал побайтово одинаковые файлы.

Соседний раздел: разворот без потерь

Разворот картинки живёт в разделе УПАКОВКА, потому что это не рез, а смена того, как файл показывать. Камеру повернули набок ради вертикального кадра, а она записала обычный горизонтальный файл и ничего об этом не сказала — здесь разворот записывается в контейнер, и монтажка открывает клип правильно.

Пиксели не трогаются: файл 6 085 307 байт стал 6 085 304, хэши кадров совпали, декодер отдаёт 540×960 вместо 960×540. Хранят разворот MP4, MOV и MKV; MXF нет, и раздел отказывает вместо того, чтобы выдать неповёрнутый файл. Предлагается для камерных H.264 и HEVC.